曹骏西安 CITY WALK！

从8岁到37岁，从弄堂少年到实力演员，曹骏走过了29年的演艺生涯。这些年里，他没有追逐过所谓的风口和趋势，没有放弃过做好演员的愿望，只是默默地阅读、练字、习武、一切都是为了认真打磨自己。他说，他相信时间的力量，也相信——只要有坚持的信念，合适的角色总会到来。——对于一个足够认真的人来说，每一步，都算数，无有辜负。为此，所有的时光，都是好时光。

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长安一日，古今交汇处的行走

西北望长安，回望绣成堆。西安，三千多年的建城史，一千多年的国都史，先后有周、秦、汉、隋、唐等十三个王朝在此建都。这座古都曾云集才子英雄，意气风发，令李白也惦念不放，提笔写下“长安不见使人愁。”暮色渐浓时分，一场淅沥沥的小雨为古城更添了几分诗意。古都的繁华壮辽之美，如连绵不绝的织金锦绣倾泻而来。

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曹骏就在这座城市的暮色中结束了为期一天的拍摄，坐在前往机场的车上，窗外是渐渐亮起的古城灯火。他和我们聊起此次古城之行的点滴，声音平静又温和，与这座千年古城的厚重历史形成了一种奇妙的映衬。曹骏与西安是有缘的。此前因工作，他多次到访，“空下来的时候，我会在西安古城墙的周围走一走，也会去秦陵遗址的兵马俑坑看看”。在他眼中，西安不刻意修缮的古城墙，历经岁月洗礼却依旧保留着历史的厚重感，正是他对历史沉淀之地格外偏爱的原因。身临城下，便会自然而然地想起司马迁于此写下的史家绝唱，无韵离骚，或张骞所开拓的丝绸之路，使东方神地的美名远渡海外，抑或是隋代宇文恺所设计旷世之城，既有万户捣衣声的繁荣，又激荡着满城尽带黄金甲的气魄。

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一日遍历十三朝。这一天里，从陕西自然博物馆的新奇探索，到永兴坊里皮影戏、杖头木偶的独特体验，曹骏描述着那种状态：“一只手要稳稳控制住木偶的直立，另一只手配合着做出简单动作。”再到大明宫宴中沉浸式的古宴与舞蹈观赏，衣袂翻飞间，流露着盛唐风韵。尽管行程紧凑，他也在用心留意着这座城市的历史韵味与文化魅力。

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不止西安，山西太原的古县城、古城墙也曾让他为之倾心，那斑驳却雄浑的气魄，令历史仿佛从未远去。对他而言，每一座城市都有其独特的风情，而经由工作的机会去领略不同城市的魅力，是一种难得的体验。

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弄堂少年的文武之道

但要聊起印象最深的某种城市气质，曹骏想起的，还是他少时在外公外婆家成长的上海弄堂。他说：“那是我长大的地方，是我很有感情的，现在再回到那里，会感觉像时间穿梭一样，又回到了小时候。”记忆中的弄堂，并不全然像影视或文学作品中那样浪漫，而是“拥挤的、接地气的”。几家共用厨房，邻居之间关系亲密，“生活中交织的部分很多，所以邻居之间的感情可以相处得非常好，就像亲戚一样。”他说道。那种人与人之间紧密的联系，是他童年里温暖的底色。

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7岁那年，曹骏开始在上海少年宫学习武术。不是因为某种明星梦或是家长为孩子培养特长的期许，而是纯粹出于小小少年郎心底的一份喜欢。他说：“从小的时候就对武术蛮有兴趣，有些电影也是我会回味的，比如成龙先生的《红番区》《A计划》、李连杰先生的《精武英雄》《黄飞鸿》《方世玉》系列等等，所以去学习、去练习,凭着热爱一路坚持。”

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“我就是感兴趣，所以练得认真。”那时候，曹骏没想过要成为武打明星，也没有像电影里的少年那样叛逆地闯进少林寺，他的学习是循序渐进的，更像是一种日常的积累，只是凭着热爱一路坚持。于是，这么多年，就这样过去了。很特别的一点是——从少年宫开始，他的武术学习几乎都在同一个地方，跟随着几位不同的老师。“很小的时候，我就在那里练习，读大学期间再去练习时，班里已经都是年纪比我小的同学了。”在生活、居所不断变迁、剧组拍完就散的演艺生涯中，武术训练的场所，是他生活中少有的不变坐标。

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即使是大学时期，当影视市场已经开始变化，武术类型片不再如往日兴盛，他依然沉浸在技艺的精进之路上，似乎内心，是坚如磐石的。“那时候没想太多市场变化，只觉得该学习的地方去学习，喜欢的东西还是要练习提升。”他的语气淡淡的，好像那些年没有追逐流行趋势、没有试图融入新的市场节奏，他不觉得有任何遗憾。尽管他在万众瞩目中度过了完整的少年阶段，幼年成名，8岁时就在组里带着字典看剧本，拍摄了人生的第一部影视作品《真命小和尚》——拿了亚洲电视大奖的最佳新人奖、新加坡1997年年度收视第一，随后是《九岁县太爷》与《莲花童子哪吒》，又在高中一年级，16岁时拍摄了后来反复在央视播出的剧集《宝莲灯》，他却没有被外界潮水般的关注与期待扰乱心绪。大学时期老师推荐他读《约翰·克利斯朵夫》，那时曹骏些许懵懂，如今再读，感受到的是主人公顽强不屈的生命力。“一个人应当做他所能做的事。”罗曼·罗兰写过这样的话。这份力量，正好对应他自己十余年来在影视道路上的积攒与执着。他的语气很慢，他说：“十多年了……当然是需要为自己寻找力量，需要有内在的力量，才能继续往前走，继续坚持。”

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曹骏说，阅读和写字是他“磨性子”的方式。阅读习惯给了他很多力量，他喜欢读书，喜欢手写笔记，喜欢用钢笔在纸上留下诗句和感悟。他说这是受到外公的影响——外公写得一手好字，小时候的他就模仿着外公的字帖练习。如今，即便工作再忙，他也会抽空拿起笔，读诗、抄词，偶尔还写一些现代诗或歌词片段，写下只属于自己的片刻。他说：“打字和手写的感觉不一样，后者更真实，更贴近自己。”他的阅读面很广，从《约翰·克利斯朵夫》到《三体》《长恨歌》，从大仲马的《基督山伯爵》到莫言的新作《不被大风吹倒》，从莎士比亚剧本、中国百年话剧选辑再到《黑奴吁天录》《张文祥刺马》，阅读是他沉淀自己的方式。疫情时期，他有了更密集的阅读时间，而最近，他会在有时间的时候翻开莎士比亚著作，或是重温中国话剧的经典著作。

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曹骏身上有一种不太像当下节奏的特质。以至于让他看起来，像个不会发脾气的人。他说，“其实我也会焦躁，但长大了，就要学会调节自己，如果是面对别人，遇到问题了就要多沟通去解决。”

演员之路，每一步，都算数

长安城的辉煌需要岁月的积淀，演员的成长亦然。今年是曹骏出道29周年。这个数字让他有些恍惚，也有些感慨。不久前，他在杭州办了一场见面会，看到许多粉丝甚至带着家人前来，他感动不已。“时间过得真快，那天看到来自全国各地的朋友专程到杭州来，有的朋友带着自己的女儿、儿子、伴侣过来，各种形式赶过来见面，让我很难忘很感动。”

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在手写笔记中，他曾写道：“因为还没能尽快演到合适的角色而感到遗憾。”什么是“合适的角色”？他觉得，并不是指与自身高度相似， “总体来说，适合我的角色，是我自己很喜欢、很有兴趣，有热情、有冲动想去演绎出来的角色，有这种感觉就很重要。”

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无论是《宝莲灯》中的沉香，还是近期《无忧渡》中的子空，曹骏都是在与角色共情的基础上完成表演的，无论是细腻的情感戏，还是展现武术功底的动作戏，都力求做到最好。子空——一个来自豹族的异域少年，既有动物般的野性，也有纯真与深情。 “因为演子空需要想如何在人物身上呈现的动物感、豹性，所以解放天性时会想象自己是黑豹，很敏捷、很威猛。” 他说着。此前，他并没有预料到这个角色会获得如此多的关注，但他相信，“只要角色立住了，观众自然会感受到。”

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在待播剧《山河枕》中，曹骏饰演的楚临阳是一位驻守边关的将军，他说：“楚临阳是驻守边疆的将军，有军人保卫国家边疆的使命，很阳刚、很硬汉，但对母亲、妹妹却很温柔、很爱护，是一个刚柔并济的角色。”他期待，这个角色能让大家看到更多面的曹骏。作为一名I型人格的演员，曹骏描述自己小时候的性格是内向的，如今在剧组中，他依然不是那种主动活跃气氛的人。但他并不觉得这是一种障碍。“大家都是为了戏好，相处久了，自然会有感情。”他享受独自读剧本的过程，也喜欢围读时的碰撞。“先自己理解，再和大家交流，这样才能有真正的创造。”

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回想起童年那个练习武术的、几乎接近永恒存在的坐标点，“有些地方会变，但有些地方好像确实是永远不会变的。”他的声音里透着一份沉稳与安静。这句话，似乎也可以用来形容他自己。

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就像他反复阅读、誊写的那本书里所写：“你得对这新来的日子抱着虔诚的心。别去想什么一年十年以后的事。你不用焦心。你先看着。现在是冬天，一切都睡着。将来大地会醒过来的。你只要跟大地一样，像它那样有耐性就是了。你得虔诚，你得等待。”

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